对联是中国独有的一种文学形式，具有深厚的文化底蕴。在鲁迅先生逝世后，很多人都为他写了挽联，其中有一副来自日本朋友佐藤春夫的挽联：有名著，有群众，有青年，先生未死；不做官，不爱钱，不变节，是我良师。整副对联用口语化的语言写成，情感真挚，像是倾诉一样，既亲切又感人。外国人能够写出如此贴近中国传统的对联，实属难得。
另一位外国友人，斯诺先生，也写了一副挽联，托人送到上海，悬挂在鲁迅的追悼会上。对联是：译著尚未成书，惊闻陨星，中国何人领呐喊？先生已经作古，痛忆旧雨，文坛从此感彷徨。此联令人印象深刻的地方在于巧妙地将鲁迅先生的两部著作《呐喊》和《彷徨》嵌入对联中，表达的内容恰如其分地反映了20世纪30年代末中国文坛的情景，形式精致而自然，令人称赞。 1980年代末，赵丹先生去世时，越南共产党领导人黄文欢在中国为其写了一副挽联：文流风采永存荧幕上；音容笑貌常在人心中。读这副对联，文字简练而亲切，但细细品味，里面包含着精妙的对仗和音韵，展现了黄文欢同志深厚的汉学功底。1984年11月，中国楹联学会收到了来自日本一位友人的贺信，信中提到，虽然日语和英语也有对句，但与中国的对联相比，在文学的整体性以及音韵的和谐美感上是无法相提并论的。对联，是中国文学中最优美的部分。 然而，有些网友看了外国人写的对联后表示，这些作品的水平不过是小学三年级的水平。虽然这样的评价有些过于夸张，但中国历史上确实涌现了很多脍炙人口的对联。例如蚕为天下虫，鸿是江边鸟；寸土为寺，寺旁言诗，诗曰：明月送僧归古寺。还有双木为林，林下示禁，禁云：斧斤以时入山林。这些古代对联不仅结构巧妙，还充满了深刻的寓意。即使是如今的我们，也常常通过对对子来娱乐消遣，感受其中的趣味与智慧。
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